Plongée dans ses souvenirs, elle reconnaît que cela a dû être une période difficile pour sa fille de voir sa mère considérée comme une artiste scandaleuse et vilipendée par la presse. Elle-même avoue ne pas en avoir été tellement touchée et elle l'explique par sa mauvaise relation à sa propre mère: " Si on n'a pas la bonne opinion de sa mère, alors on n'a pas besoin d'avoir une bonne opinion des autres puisque de toute façon on a une mauvaise opinion de soi-même. Donc on peut supporter si les autres sont contre vous. Et même ça donne une énergie! " A travers ses œuvres monumentales: une affirmation féministe " Déjà en tant qu'enfant, je voulais avoir le choix de mon rôle ", affirme-t-elle passée la soixantaine. Son féminisme date de l'âge de douze ans mais elle n'a pas eu envie de se joindre pour autant à un mouvement féministe. Les fouleurs de saint pons et. Sa mère représentait ce qu'elle se refusait de devenir, une maîtresse de maison qui règne sur son intérieur: " Je voulais un domaine beaucoup plus vaste. " Tout son travail monumental prouve ainsi qu'une femme peut travailler dans ces dimensions.
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Enregistrée en 1991, cette série d'entretiens avec l'artiste Niki de Saint Phalle s'est déroulée trois ans avant qu'elle ne rende public un moment grave et capital de son existence, le viol dont elle avait été victime de la part de son père quand elle avait douze ans. Un traumatisme qu'elle révèlera dans son livre Mon secret. Là, en 1991, elle parle d'angoisse depuis son enfance et du sauvetage qu'a représenté la puissance créatrice. Les Salons de Saint Pons - Vérifiez la disponibilité et les prix. La liberté créatrice des années 60 Avant les tirs, Niki de Saint Phalle pratiquait les collages. Elle dit avoir toujours été entourée de quelques amis qui l'encourageaient et cela lui suffisait. " C'était une époque géniale, les années 60, il y avait un air de liberté qu'on ne sent plus aujourd'hui. " " C'était un climat très excitant ", se rappelle-t-elle et les tirs auxquels elle s'adonnait s'y inscrivaient complètement. Elle raconte l'impasse Ronsin (située dans le 15ème arrondissement de Paris au niveau de l'Hôpital Necker) qui était constituée de baraquements dans lesquels vivaient des artistes sans le sou mais avec une grande énergie créative.
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