Les CCR Les Dominicains de Haute-Alsace et L'Abbaye de Noirlac présentent leur nouvelle coproduction Les Ombres Errantes. Ce spectacle fait appel à l'inconscient, l'enfance, la poésie, la magie, le mystère. Un spectacle hors du temps, en suspension qui questionne nos perceptions cognitives et entrent en dialogue avec l'inconscient de chacun d'entre nous, une rencontre entre les ombres réelles et l'ombre de la musique. La question essentielle dans ce projet est de proposer une forme de concert innovante originale avec l'intervention d'un metteur en espace qui s'approprie l'univers des deux artistes pour créer une histoire, un fil conducteur, sans pour autant faire un travail de mise en scène. L'univers est onirique, irréaliste, centralisé autour du répertoire pour clavier de F. Couperin, un dialogue entre ombres et piano de manière conjointe et séparée, sous forme d'un aller-retour avec un dispositif immersif pour le public qui joue lui-même avec ses propres ombres. F. Couperin offre ici un univers très intime, délicat, sensible, ciselé ou chaque note à son importance dans les jeux de contrepoint.
Les Ombres Couperin Film
couperin imslp couperin la tenebreuse couperin ordres couperin les coucous couperin soeur monique les papillons couperin couperin la visionaire couperin pieces en concert cello imslp 31 mai 2014 [PDF] + Video - Clavecin - Baroque * Licence Public Domain - 20e ordre, en Sol majeur La Princesse Marie; La boufonne; Les cherubins, La muse victorieuse; Les ombres errantes 26e ordre, en fa diese mineur La convalescente; Gavote; La Sophie; L'epineuse; La pantomime 27e ordre, en sol Ex. 5 Couperin, Les plaisirs de Saint Germain en Laye, premiere partie (15' ordre), from Pieces de clavecin premier livre (Paris, 1713/R (3. 1717): (a) end of A section;. (b) end of B section. (a) q,. (b). In Les ombres errantes (256W ordre), the A section concludes with only a French repeat sign, and the. B section has no repeat 2 nov. 2012 e ordre: La Visionaire, La Misterieuse, La Monflambert, La Muse Victorieuse, Les Ombres Errantes. Luc Beausejour n'est jamais a court d'idees quand vient le temps de proposer des programmes de concerts empreints de raffinement et d'authenticite.
Les Ombres Couperin 3
L'Ensemble Les Ombres porte haut les couleurs de Couperin et propage au loin son génie. François Couperin
(1768-1733)
CHOC
Les Nations
Les Ombres, Margaux Blanchard (viole et dir. ), Sylvain Sartre (flûte et dir. ) Ambronay 2 CD AMY035 (HM). 2012. 1 h 46′ Nouveauté
Les Ombres Couperin Et
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Note d'intention
Suite à leur interprétation distinguée par la critique des méconnues Apothéoses, et Nations de François Couperin, les Ombres livrent une nouvelle lecture de son héritage sacré. Les Nations, dont la première pièce parut en 1690, et la dernière en 1726, forment un recueil de musique de chambre unique au sein du répertoire baroque français. En effet elles visent à accorder les style italiens et français, en associant à chaque sonate en trio, chères à Arcangelo Corelli, les suites de danse à la française mises à l'honneur par Jean-Baptiste Lully. Cette alliance des styles, nommée par Couperin lui-même « Les goûts réunis » témoigne de l'attachement de Couperin à ces deux maîtres, de sa maîtrise de l'écriture en trio, et de son exigence en matière d'exécution, notamment par la complexité des phrasés et des ornements. Les leçons, parues en 1714, témoignent quant à elle de l'attachement de Couperin au sacré, au texte et à la vocalité. On peut reconnaître dans sa musique instrumentale une maîtrise des rythmes, et des appuis, de même qu'il placerait chaque note sur un texte donné.
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Compositeurs: François Couperin
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Compositeurs: François Colin de Blamont
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Compositeurs: François Colin de Blamont
L'Ame en Peine retrouve une tonalité mineure, pour un moment de recueillement intense. Suivront le drôle et fameux Tic Toc Choc en fa majeur, ou Les Tambourins, en sol majeur. Les non moins fameuses Barricades Mystérieuses, témoignent, elles, du style dit « brisé », propre aux clavecinistes français de l'époque et emprunté aux joueurs de luth qui avaient brisé les accords écrits dans les partitions pour mieux moduler l'intensité et l'expression du son. Avec la superposition de lignes mélodiques, cela fait alors penser au contrepoint. Ces petites séquences sentimentales s'égrènent avec finesse… Naissent alors sous les doigts habiles de Philippe Beau, paysages, animaux et silhouettes humaines: un oiseau s'envole vers le nid de ses cheveux ou se perche sur son bras, un cheval galope, une grenouille bat du tambourin… Tout un bestiaire éphémère, mais aussi des images plus abstraites et avec de délicates découpes, sont projetés les titres des pièces. Ombre et lumière en adéquation avec cette musique baroque.