l'approche diatonique: on monte ou descend une gamme pour arriver à l'accord suivant. l'approche par la quinte juste: càd la dominante de la fondamentale de l'accord suivant. Si vous avez besoin d'en savoir plus d'un point de vue théorie musicale, consultez les pages suivantes: Harmonie et analyse Déchiffrer les grilles d'accords Guitare Basse (Talking Bass) Playlist YouTube sur la walking basse par TalkingBass (très complet) (Vous pouvez activer les sous-titres sur les vidéos) Contrebasse Voici une longue vidéo en anglais qui explique la théorie de la construction d'une walking basse (je vous conseille de la visualiser sur youtube, une table des matières y est disponible. Walking basse jazz clubs. Vous pouvez également activer les sous-titres. ). Cours appliqués (guitare basse) Vous pouvez aussi consulter ci-dessous les cours en anglais de walking basse appliqués à différents standards de jazz par Jared Plane. PALM MUTE |Aller à la table des matières| Pour avoir un son plus feutré ou pour imiter une contrebasse … EMBELLIR SON WALKING BASSE |Aller à la table des matières| Voici une vidéo qui vous propose une technique pour embellir votre walking basse (à utiliser avec parcimonie).
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N'oubliez pas qu'il peut y avoir plusieurs doigtés pour chaque intervalle. JOUER LES NOTES DE L'ARPÈGE Puis, on peut ajouter dans son jeu les notes composants l'accord joué dans l'ordre qui vous convient. Dans un premier temps, on se contentera des triades (1 3 5) puis on ajoutera la septième (7) puis enfin les enrichissements (9 11 13). NB: La connaissance des arpèges vous sera utile dans tous les cas et dans tous les styles, car les mélodies à la basse sont souvent jouées sur des arpèges. Peu importe l'endroit sur le manche ou vous jouez l'arpège, le pattern (motif) sera le même. Il existe trois motifs par type d'accords (un pour chaque doigt de départ). Commencer par jouer des arpèges en commençant par l'index puis par l'auriculaire puis par le majeur ou l'annulaire selon le cas. Quand vous maîtrisez ses différentes possibilités séparément mélangez-les. Pour consulter les arpèges c'est par ici. Walking basse jazz bands. POUR ALLER PLUS LOIN |Aller à la table des matières| D'autres règles pour construire des walking basses plus élaborées peuvent s'ajouter: l'approche chromatique par le bas (1/2 ton au-dessous) ou par le haut (1/2 ton au-dessus) de la fondamentale de l'accord suivant.
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Créer et jouer une walking bass nécessite de respecter plusieurs règles:
1- Déterminez la nature de l'accord (majeur, mineur, dominant ou
demi diminué), et jouent la fondamentale de cet accord. 2- Jouez toute les notes de l'accord (arpège) ou n'importe quelle note de la gamme ce rapportant à l'accord. 3-Faites la même chose que pour le 2 mais essayez de changer de note. 4-Jouez une note d'approche qui va vers la fondamentale suivante
En résumé jouer une walking bass c'est faire entendre la couleur ou la nature de chaque accord: il faut savoir faire sonner la tonalité d'un accord majeur, mineur, d'un accord de dominante ou d'un accord diminué. Jouer une walking bass (débutants) - coursdebasse.com. Chacun à une note ou plusieurs notes caractéristiques à faire sonner pour aller vers l'accord suivant. Rappel des correspondances Français/américain+ tablature plus bas
Première ligne
Amin= La min ( La Do Mi)
Dmin= Ré min ( Ré fa la)
G7= Sol 7 (sol si ré fa)
C7= Do7 (Do mi sol sib)
Deuxième ligne
F= Fa (Fa la do)
B dim= Si diminué (si ré fa)
E7= Mi7 (mi sol# si)
A7= La (la do# mi sol)
Troisième et quatrième ligne
Dmin= Ré mineur (ré fa la do)
G7= Sol7 ( sol si r fa)
C= Do (do mi sol)
A7= La7 (la do# mi sol)
jouer une walking basse
Exemple sur cette grille d'accord Simple tirée du grand standard « Fly me to the moon ».
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Le terme « walking bass » fait référence aux lignes de basse en noires que jouent les bassistes de jazz. Ces lignes sont construites à partir de gammes, d'arpèges, de chromatismes et de modes. Le principe fondamental d'une ligne de basse walking est d'établir une fondement à la fois harmonique et rythmique pour un orchestre de jazz. Ce fondement rythmique crée une pulsation analogue à celle de la pulsation cardiaque, en ce qu'elle envoie une énergie constamment renouvelée dans le rythme de la musique. Construire une walking bass. Il permet aux autres musiciens de flotter sur le courant rythmique ainsi créé. Pour rendre la ligne de basse walking traditionnelle en noires plus intéressante rythmiquement, on introduit souvent certains éléments rythmiques tels que des sauts, des glissés, des triolets, des liaisons et des rythmes syncopés. Ceux-ci sont exécutés grâce à diverses combinaisons de doigtés de main droite et de main gauche. Ces effets rythmiques supplémentaires ponctuent la ligne de basse et améliorent le groove.
Walking Basse Jazz Bands
Utiles dans bien des situations elles sont cependant moins importantes d'un point de vue structurel. Les notes d'approche ( A) qui sont les dernières notes jouées avant d'atteindre la Tonique de l'accord suivant aident à conduire notre oreille vers cette tonique et connectent les accords de façon fluide. Walking basse jazz manouche. On peut utiliser les degrés suivants par rapport à l'accord qui suit:
La b7: un ton en dessous de sa Tonique
La Maj7: un demi-ton en dessous de sa Tonique
La b2: un demi-ton au dessus de sa Tonique
La Quinte au dessus (ou la Quarte en dessous) de sa Tonique
Les points d'interrogation peuvent être des notes Q G ou C (voire même T)
Ensuite, intégration des accords dans la ligne de basse
Comme déjà mentionné, les accords renforcent l'harmonie de référence et rajoutent de l'énergie rythmique. La vocation des accords est autant harmonique que rythmique. Voicings
Il n'est pas utile de choisir des doigtés compliqués. Le choix est dicté par la position de la Fondamentale de l'accord et sa facilité d'enchaînement avec l'accord suivant.
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Deux maîtres: Walter Page et John Kirby
Walter Page chez Count Basie et John Kirby chez Fletcher Henderson sont les premiers à utiliser le walking de façon fréquente. Les walking bass de Walter Page (1900-1957) possèdent les particularités suivantes: leur ambitus est élargi par ses fréquentes explorations de l'aigu qui s'accompagnent de variations du volume sonore. Walking bass : de la théorie à la pratique | Osons la guitare Jazz. Il est aussi l'un des rares contrebassistes de son époque à accentuer fortement les 2 e et 4 e temps. Ce procédé exécuté pendant quelques mesures crée une tension qui se résout lorsque le contrebassiste reprend une accentuation sur tous les temps. Bien qu'il soit resté chez Count Basie de 1936 à 1942, puis de 1946 à 1949, rares sont les occasions de l'y apprécier en soliste car l'exigence de Basie quant à la section rythmique porte essentiellement sur l'exécution d'un tempo parfait, un rôle que Freddie Green, Jo Jones et Walter Page remplissent admirablement. Quant à John Kirby (1908-1952), hormis sa collaboration à l'orchestre de Fletcher Henderson, il s'affirme au sein du sextuor qu'il crée en 1937.
La plupart du temps les accords swing sont bien adaptés à la situation. Dans les exemples rythmiques de 4 mesures présentés ci-après:
la grosse caisse joue les noires de la basse
la caisse claire joue les accords
Jusqu'à être capable de jouer sans effort et que les lignes de basse deviennent fluides, il faut garder les choses simples:
beat 1
Les accords doivent être associés avec le premier beat de la mesure
ou
Beat 3
Dans les cas où il y a deux accords par mesure le deuxième se joue sur le 'et du 3'
Mise en pratique
Un article spécifique traite de la mise en pratique du 'Walking bass' à la guitare (suivre le lien). Exemples types sur des progressions courantes
Des articles distincts, en tonalité de Bb Majeur, présentent des exemples de 'Walking bass' transposables:
sur le Quick Change ( mesures 1 et 2 d'un Jazz-Blues)
sur mesures 3 et 4 d'un Jazz-Blues
sur mesures 5 et 6 d'un Jazz-Blues
sur mesures 7 et 8 d'un Jazz-Blues
sur ii V7 Majeur en deux mesures ( mesures 9 et 10 d'un Jazz-Blues)
sur Turnaround I VI7 ii V7 en deux mesures
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Formule Classic
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