Charles Baudelaire publie Les Fleurs du Mal en 1857. Dans ce recueil, il consacre 18 poèmes à la ville de Paris qu'il regroupe dans la section: « Tableaux parisiens ». Tout d'abord, le poète est fasciné par Paris, source d'inspiration infinie. A une passante analyse 4eme francais. Néanmoins, cette grande ville finit par le renvoyer à sa solitude et au spleen (mot anglais signifiant la rate, désigne une mélancolie sans raison apparente) Dans le sonnet « A une passante », le poète reprend un topos: celui de la rencontre amoureuse. Néanmoins, il renouvelle ce motif littéraire en l'inscrivant au cœur de la ville de Paris, bruyante, agressive, gagnée par la rapidité. Ainsi, cette femme, croisée dans la rue, pourrait offrir le bonheur tant recherché par Baudelaire. Mais elle disparaît aussi vite qu'elle est apparue et laisse l'auteur en proie avec son désespoir. La lecture du poème nous invite à nous demander en quoi ce poème renouvelle-t-il le topos de la rencontre amoureuse. Pour cela, nous verrons dans un premier mouvement: l'apparition de la passante du vers 1 à 5, la fascination du poète du vers 6 à 8 et un amour impossible du vers 9 à 14.
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En effet, celui-ci est « crispé », paralysé par ce spectacle et par le regard de la femme. Le narrateur dévisage la passante et plonge dans la contemplation. Le vers 8 traduit toutefois le sentiment contrasté que lui provoque cette apparition aussi fascinante qu'effrayante: « La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. »
Strophe 3
Vers 9:
Ce vers annonce la disparition soudaine de la passante: « Un éclair… puis la nuit! - Fugitive beauté ». Le point d'exclamation traduit la brutalité du retour à la réalité. L'utilisation de l'image de l'éclair suggère que le narrateur est victime d'un coup de foudre. À une passante Charles Baudelaire : fiche et résumé | SchoolMouv. Il a été frappé par cette « fugitive » et idéale beauté incarnée par la passante. Un spectacle à la fois sublime et terrible parce qu'il procure une fascination délicieuse, un plaisir intense mais n'est qu'un moment fugitif. Vers 10:
L'utilisation du passé composé dans le vers 10 marque bien un renversement, une rupture brutale entre le vers 9 et le vers 10, c'est-à-dire entre le moment où l'idéal incarné par la passante était accessible et le retour à la réalité où cette dernière a disparu.
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« Ailleurs », en premier lieu, laisse imaginer une autre rencontre. « Bien loin » éloigne les chances de revoir la passante. « Trop tard » et « jamais peut-être » révèlent la fatalité de cet amour. En outre, le chiasme du vers 13 grâce à la double négation: lexicale (« ignore ») et totale (« ne sais »): « Car j'ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais » montre que les destinations du poète et de la passante ne sont pas les mêmes et que les chances de se croiser à nouveau sont inexistantes. A une passante analyse 4eme de. Le poème s'achève par une concetto (dernier vers dans un sonnet qui constitue une chute) et l'utilisation du verbe aimer au subjonctif plus-que parfait, mode du possible: « ô toi que j'eusse aimée » qui traduit le fait que Baudelaire aurait pu aimer cette femme mais que cet amour est voué à l'échec. Le regard que Baudelaire porte sur la ville n'est pas aussi enthousiaste qu'Apollinaire. Le tableau parisien qu'il esquisse est celui d'une ville qui rend impossible toute rencontre. Cette femme éveille un espoir, celui de ne plus être confronté à la solitude mais son départ plonge Baudelaire dans le spleen.
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I/ L'apparition de la passante (v 1 à 5)
Nous pouvons constater que le premier vers n'est pas consacré à la description de la passante mais à Paris. Cet alexandrin se caractérise par une allitération en r et en s: « « La r ue a ss ou r di ss ante autou r de moi hu r lait » qui rend audible le bruit de la ville. La personnification permise par le verbe de parole « hurlait » peint une rue bruyante, hostile. A une passante, Baudelaire : 4 problématiques. Ces sonorités peuvent également annoncer l'arrivée fracassante de la femme et le futur coup de foudre. Il est vrai que Baudelaire fait le choix de l'originalité en la faisant apparaître au milieu du brouhaha et de l'effervescence parisienne. Pourtant, elle semble arrêter le temps comme le suggère l' énumération du vers 2: « Longue, mince, en grand deuil, douleur majestueuse, » Les adjectifs qualificatifs qui la désignent mettent en évidence sa grâce: « longue, mince ». L' oxymore: « douleur majestueuse » révèle que Baudelaire est attiré par cette femme parce que ce qui émane d'elle, ce mélange de beauté et de souffrance, fait écho aux deux sentiments qui l'animent: le spleen et l'idéal.
Vers 13:
L'opposition entre les pronoms « je » et « tu » dans ce vers marque la séparation entre le narrateur et la passante, qui appartiennent à deux mondes distincts. Analyse comparée d’un tableau du poème À une Passante — Le Carnet de Bord. Vers 14:
Dans la chute du sonnet, conscient de cette perte qu'il devine définitive, le narrateur exprime dans un appel désespéré, son amour à la passante disparue: « Ô toi que j'eusse aimée, ô toi qui le savais! ». Le narrateur est à nouveau condamné à sa quête d'idéal inaccessible, au spleen.