Quand le public hue, il est souvent facile de deviner pourquoi. Faust opéra de liège. Mais quand il est ravi, il y a parfois lieu de s'interroger sur les raisons de cette satisfaction. En effet, pour le critique qui a déjà été exposé à plusieurs reprises aux spectacles de Stefano Poda, un sentiment de lassitude est peut-être inévitable devant le Faust liégeois: comme on a eu l'occasion de le dire, tous les spectacles signés par cet homme de théâtre italien ont tendance à se ressembler, dès lors que le sujet en est sérieux: murs blancs, rituel hiératique, figurants nus à un moment ou à un autre (on exceptera toutefois son traitement des comédies, comme L'Elisir d'amore proposé à Strasbourg en 2016, ou le Falstaff monté à Liège en 2009). En contrepartie, on reconnaîtra la réelle élégance de ces productions, où la palette de couleurs est aussi réduite que frappante: noir, blanc et rouge pour ce Faust coproduit par Lausanne, Turin – le fief de Poda – et Tel Aviv. L'élément spectaculaire est un gigantesque anneau (de trois tonnes, nous dit-on) qui tourne et pivote, dominant parfois toute la hauteur du plateau et offrant des espaces de jeu variés: cet objet symbolise à peu près tout, à en croire le metteur en scène, ou du moins tellement de choses qu'il ne signifie plus rien, et ses déplacements sont entièrement gratuits car dénués de sens dramaturgique.
- Faust opéra liege.com
- Faust opéra lège cap
- Faust opéra liège et namur
- Fond d écran gaelle boissonnard st
Faust Opéra Liege.Com
Sous la direction de Hugues Gall et de son conseiller musical James Conlon, les saisons alternent rapidement reprises, grand répertoire et créations, à un rythme qui ne laisse guère de répit aux spectateurs. Opéra Bastille
Le plan de salle est donné à titre indicatif et n'a aucune valeur contractuelle. La répartition des catégories peut différer en fonction des spectacles et des dates. Synopsis
Faust
FAUST: ENTRE PASSION ET DAMNATION
L'opéra le plus célèbre de Charles Gounod, représenté pour la première fois au Théâtre lyrique de Paris le 19 mars 1859, est encore aujourd'hui l'opéra français le plus joué au monde. Faust opéra liege.com. Gounod a transformé le drame éponyme de Goethe en une tragédie romantique parfaitement adaptée aux exigences de l'opéra de son temps. Dans chacun des cinq actes de cette œuvre, il donne à voir toute la diversité de l'âme humaine dans ses émotions, ses questionnements et ses angoisses. La partition, brillante, distribue harmonieusement au fil de l'œuvre arias amoureuses, duos intimistes, musiques festives et airs populaires, dont plusieurs sont devenus des classiques.
Faust Opéra Lège Cap
Le premier offre son habituel chant racé, infiniment musical et à la diction parfaite. Mais pourquoi diable a-t-il tenu à délivrer le dernier aigu de son grand air « Salut! Demeure chaste et pure » à plein poumon - et donc en voix de poitrine -, quand tous ses collègues (ou presque) le chantent piano en voix de tête?... Compte-rendu, opéra. LIEGE, Opéra, le 25 janv 2019. Gounod : Faust. Patrick Davin / Stefano Poda. | Classique News. Las, la voix a lâché puis est partie en tous sens, suscitant clameur et même malaise parmi le public. Dommage car la prestation de l'artiste remplit par ailleurs toutes les cases du beau chant. Sa Marguerite trouve en Anne-Catherine Gillet une artiste se situant sur les plus hautes marches du domaine lyrique, en incarnant la plus touchante, la plus bouleversante des Marguerite. De fait, elle passe avec aisance et naturel des émois de la jeune fille timide aux élans de la femme passionnée dans la scène de la chambre, pour finir en héroïne tragique dans la celle de l'église puis de la prison. Elle assure crânement ce rôle vocalement périlleux et ses (désormais) moyens de lirico font mouche dans ces deux scènes si vocalement palpitantes.
Faust Opéra Liège Et Namur
Double événement à Liège avec le Faust de Gounod: le choix d'un metteur en scène (Stefano Poda) tout sauf traditionnel, et une prise de rôle pour Anne-Catherine Gillet (qui chante ici sa première Marguerite). La mise en scène de Stefano Poda joue essentiellement sur l'effet de surprise, les sentiments, les interrogations qu'elle suscite chez le spectateur. Refusant toute visée narrative comme le dit le metteur en scène dans sa Note imprimée, de même que toute démarche didactique (pas de message social, philosophique, historique à délivrer), voire tout sens véritable, elle fait le pari de l'émotion suscitée chez le spectateur plus que sur la réflexion et la signification.
La musique de Faust est un cadeau inestimable. Ses mélodies rythment les scènes tragiques avec une stupéfiante justesse d'expression et distillent leurs diverses émotions en un rare festival de tubes où figurent, l'inoubliable Air des bijoux, le Chœur des soldats Gloire immortelle de nos aïeux, le sublime air de Faust Salut! Demeure chaste et pure et encore le Veau d'Or ou la sérénade de Méphistophélès, … de quoi satisfaire les mélomanes les plus exigeants! L'oeuvre sera également donnée au Palais des Beaux-Arts de Charleroi le vendredi 8 février 2019 à 20h. À Liège, une « Damnation de Faust » conventionnelle. L'introduction aux spectacles: Lever de rideau
Toutes les représentations d'opéra sont précédées d'une introduction didactique ouverte à tous. Le rendez-vous est fixé 30 min avant le début du spectacle, en compagnie d'un conférencier, pour une présentation pertinente de l'oeuvre.
C'est l'été. Tiens, il me semble avoir écrit ça déjà, répété, chaque été, comme si on ne le savait pas. Pourtant on sait que c'est l'été. Cet été, pas d'eau, de sable ni de galets, sinon celle du ciel, et ceux que je traine au fond de mes poches. Cet...
Fond D Écran Gaelle Boissonnard St
C'est plutôt leur masque qui tombe pour révéler leur véritable visage. "
Je me rappelle Jean Tardieu. On avait cet âge-là où on "faisait du théâtre" au lycée ou ailleurs,
dans une quelconque Académie d'art dramatique,
je ne sais plus trop bien. Et on s'emberlificotait dans les mots tronqués de cette courte pièce " Un mot pour un autre ",
de Jean Tardieu,
qui, dans son titre, semblait dire tout ce qu'on pouvait attendre
d'un comique né d'erreurs langagières, de contrepèteries et autres facilités
qu'offre aux naïfs la langue quand elle commence à faire mine de penser. C'était sans danger, c'était ludique, c'était même, croyait-on, innocent. Et ça avait beaucoup ri lors des quelques représentations données je ne sais plus trop où. Fond d écran gaelle boissonnard st. On était rentré chez soi léger, content de sa soirée, on esquissait çà et là quelque jeu de mots
né de l'ivresse du rire et de la représentation. Ça faisait du bien de ne pas se prendre la tête avec les mots. On avait quinze, seize, dix-sept ans. On avait l'âge où se tromper n'avait ni trop de sens ni trop de conséquences. On improvisait la langue.