L'objectif de cet e-book est de vous aider dans cette quête. Je vous fournis un plan d'action précis pour trouver un éditeur L'objectif est de vous présenter le monde de l'édition tel qu'il est, sans préjugés et de vous aider à décrocher un contrat d'édition à compte d'éditeur. De l'expérience et des bonnes pratiques, voilà l'essence de ce livre. Sur certains points, je vais peut-être vous secouer, ou vous choquer. L'objectif est essentiellement de vous peindre un tableau réaliste, car beaucoup de préjugés courent sur les éditeurs. Dans cet e-book, Je vous présente les pré-requis indispensables pour décrocher un contrat d'édition. Nous allons voir ensemble ce qu'est vraiment le monde de l'édition, comment sont lus les manuscrits, et pourquoi un éditeur vous refuse. Je vous présente la grande contradiction de l'édition, et comment vous en sortir malgré tout. => Le résultat: vous serez beaucoup plus lucides sur la réalité des maisons d'édition. Ensuite, je décris pas à pas les différentes étapes, accompagnées des conseils les plus utiles: Où trouver des listes de maisons d'édition?
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Lire aussi à ce sujet: Comment éviter les avalanches de lettres de refus? 2- Les premières pages du texte ne sont pas assez captivantes
Les éditeurs professionnels reçoivent, en une seule année, des centaines, voire des milliers de manuscrits. Ils ont, c'est le cas de le dire, l'embarras du choix. Il faut que votre texte arrive à se distinguer parmi les autres pour éviter le refus de manuscrit. En regard de la quantité reçue, il apparaît évident que tous les manuscrits ne peuvent être lus intégralement. Si l'éditeur feuillette l'ouvrage et fait lecture de quelques premières pages, il doit avoir le goût de connaître la suite, sinon il se désintéressera du texte pour jeter son dévolu sur un autre manuscrit. L'éditeur cherche « une voix », c'est-à-dire une parole, un ton qui se distingue, s'élève au-dessus des autres pour se faire entendre. Il cherche une thématique intéressante, bien traitée et, surtout, une plume qui a de la personnalité. Assurez-vous donc de bien retravailler l'incipit de votre ouvrage.
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Des "non" pas toujours justifiés. George(s)/La Suite
"Merci pour l'attention que vous portez à notre maison, malheureusement nous ne pouvons retenir votre manuscrit", "Votre roman présente d'indéniables qualités mais ne correspond pas à notre ligne éditoriale", "Votre ouvrage ne rentre pas dans le cadre de nos collections", etc. Voilà pour le genre de refus le plus policé, et le plus courant, auquel tout apprenti écrivain doit s'attendre. Au mieux. Car il y a pire. "Vous êtes à la littérature ce qu'un cul-de-jatte est à la course à pied", pouvait écrire Yves Berger, directeur littéraire chez Grasset de 1960 à 2000. A Jean Paulhan, du temps où il dirigeait la Nouvelle Revue française, on doit cette perle: "Monsieur, page 23, une phrase est géniale. Le reste est à revoir. " Martin Winckler, lui, a connu moins drôle: "Votre texte est la pochade d'un auteur qui pense qu'il est fait pour écrire. " LIRE AUSSI >> Ce que recherchent ces éditeurs de premiers romans
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Même ceux qui finiront par se faire un nom ont eu en effet leur content de réponses négatives, tels Didier van Cauwelaert, Laurent Gaudé, Alexis Jenni, tous trois lauréats du prix Goncourt.
Reprenez votre manuscrit et portez-le ailleurs. La bonne nouvelle, c'est que vous voilà remarqué, et apprécié, par une maison d'édition. Vous avez du (bon) pain sur la planche, et peut-être un chance de publier un livre chez elle un jour; « Nous vous conseillons de vous adresser de notre part à… »: le Graal des courriers de refus! Le « de notre part » fait toute la différence. Si un éditeur vous recommande à un confrère, c'est qu'il vous veut vraiment du bien! Démarchez ce nouveau contact en priorité, dès que vous récupérerez un exemplaire de votre texte. Mon manuscrit, l'éditeur s'en tamponne! Manuscrit refusé: que faire? Que faire du courrier de refus? Percez‑y deux trous et rangez-le dans un classeur. Ne tenez pas la jambe à l'éditeur. Ne lui renvoyez pas un courrier incendiaire. Ne payez pas un marabout pour l'envoûter. Il ne veut pas publier votre livre? Prenez acte, et passez à la suite. Dans tous les cas, un courrier de refus ne signifie pas la fin des haricots.
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Pourquoi dit-on soixante-dix et pas septante comme les belges?? Cela fait longtemps que je n'essaie plus de comprendre la logique française tant elle est tordue. Entre les lettres qu'on ne prononce pas, et les chiffres qui prennent la forme d'additions sans prévenir…? Jusqu'à seize, pas de problème. Mais après, ça part en cacahuète. Trop compliqué d'inventer un mot pour le 17? Les Belges et leur «septante». Et pourquoi, après avoir glorieusement tenu jusqu'à soixante, on passe à soixante-dix au lieu de logiquement dire septante comme les belges? (Non, je n'ai pas d'origines belges, je le jure). Pareil pour les suivants: quatre-vingt, quatre-vingt-dix, allez! Toujours plus long! Vive la France.? L'explication de ce mélange incohérent n'est pas certaine, mais voici une bonne hypothèse: au Moyen-Age, influencés par la culture Celte, nous aurions compté sur une base de vingt (d'où quatre-vingt et quatre-vingt-dix, mais figurez-vous qu'on aurait aussi dit vingt-dix pour dire trente, ou encore trois-vingt-dix pour 70! Vous imaginez??
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Chroniqueur •
3 juillet 2012
Passionné de la langue française
J'aime voyager. Comme beaucoup d'entre vous, sans doute. J'aime découvrir des lieux extraordinaires, marcher dans des rues que je ne connais pas, rencontrer des gens qui ont des cultures différentes de la mienne. Mais ce que j'aime le plus, quand je voyage dans des pays francophones, c'est porter attention à l'accent, aux régionalismes, à tout ce qui nous différencie ou qui nous unit sur le plan linguistique. J'arrive de Belgique. De la Wallonie plus exactement. Et de la Wallonie picarde pour être encore plus précis. Astérix chez les Belges - Wikipédia. On y parle une langue riche, aux accents et aux rythmes fascinants. Une langue proche de celle de la nôtre, certes, mais avec ses particularités. Les belgicismes sont de riches éléments de la langue française. Mais ce qu'il y a de plus remarquable, quand on côtoie des Belges francophones, c'est leur système de numérotation des dizaines, qui favorise l'emploi de «septante» et de «nonante» pour remplacer «soixante-dix» et «quatre-vingt-dix».
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Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Astérix chez les Belges est un album de bande dessinée de la série Astérix le Gaulois créée par René Goscinny et Albert Uderzo. Cet album publié en 1979 est le dernier de la série écrit par René Goscinny. Tirage original: 1 500 000 exemplaires
Sommaire
1 Synopsis
2 Fait historique
3 Caricatures
4 Clins d'œil
5 Commentaire
6 Références
[ modifier] Synopsis
Les Romains du camp retranché de Babaorum, revenus traumatisés d'une campagne en Belgique, apprennent aux villageois que Jules César lui-même décrit les Belges comme les plus braves de tous les peuples de la Gaule. Abraracourcix, outré, décide d'aller voir lui-même ce qu'il en est et de défendre la réputation des Gaulois Celtes. Soixante dix chez les belges video. Astérix et Obélix l'escortent avec peu d'enthousiasme. Arrivés en Belgique, les Gaulois font la connaissance d'une tribu belge et décident d'organiser un concours arbitré par Jules César lui-même. Mais César a d'autres plans...
[ modifier] Fait historique
La citation provoquant l'histoire de l'album (« De tous les peuples de la Gaule, les Belges sont les plus braves ») est réellement inspirée d'une phrase de Jules César, mais elle est incomplète et inexacte.
Notons enfin que «quatre-vingts» perd son «s» uniquement lorsqu'on parle, par exemple, de la quatre-vingtième partie de quelque chose. On doit donc écrire qu'on est rendu à la page «quatre-vingt» d'un livre. Parce qu'il s'agit de la «quatre-vingtième» page. Soixante-dix chez les Belges [ Codycross Solution ] - Kassidi. À moins qu'on veuille être original et qu'on dise qu'on est rendu à la page «octante» ou «huitante»… Dans ce cas, il n'y a aucun problème avec un «s» quelconque…
Écrit par
Martin Francoeur Chroniqueur à sur la langue française. Éditorialiste au quotidien Le Nouvelliste de Trois-Rivières. Amateur de théâtre.